Problèmes de transcription du concept

Transcription et représentation

I. Introduction


• l'importance de l'ordinateur ;
• l'industrie des instruments modernes ;
• systèmes descriptifs (logiciel WORD + orthographe) ;
• systèmes intelligents (logiciel WORD + syntaxe + grammaire) ;
• symbole (Bach) et son (Ligeti).

II. Concepts

• représentation historique : fonctions de pression → pensée ;
• représentation et perspective ;
• structure de données
 ;
  • structuration simple (variables, tableaux, etc.) ;
  • structuration complexe (orienté objet) ;
• paradigme ou modèle conceptuel ;
• calcul fonctionnel (transposition, Bartok) ;
• calcul par contraintes (fugue, contrepoint, écriture obligée).

III. Applications


• contexte temps différé/temps réel.

Outils pour la représentation

Utilisation musicale

• composition ;
• analyse ;
• exécution ;
• édition.

Structure de données

a) Eléments de base


• mémoire, variable, adresse/pointeur.

b) Simple


• array (tableau) ;
• list (liste) ;
• record, structure (c.f. frames) ;
• stack (pile) (LIFO : last in first out (pile)) ;
• queue (FIFO : first in first out (tuyau)) ;
• arbre ;
• 
graphe.

c) Complexe (les langages objets)

• encapsulation ;
• 
méthodes ;
• 
messages ;
• classe ;
• sous-classe ;
• super-classe ;
• héritage (simple, multiple).

Principes d'écriture de Dialogue de l'ombre double

La transcription dans le temps

• la transcription :
  • n'est jamais directe ;
  • est comme une ligne déformée par un champ ;
  • c'est toujours l'adaptation à un paradigme disponible ;
  • transcription, implémentation et portage.

Dialogue de l'ombre double : principes sur le plan technologique

• les deux problèmes : déclenchement et contrôle de niveau ;
• les informations sur les deux pistes (musique et code) ;
• code SMPIE ;
• le code MIDI (note-on, program change, les contrôleurs) ;
• le VCA et le fonctionnement de la spatialisation en général ;
• la disposition des HP ;
• les différents cas de figure de spatialisation dans Dialogue ;
  • un niveau discret (Sigle initial v.r.) ;
  • deux niveaux discrets (Transition 1 à 2 v.r., petites notes) ;
  • un niveau dynamique (Transition 3 à 4 v.r., son tournant) ;
  • deux niveaux discrets dynamiques (Sigle final v.r.).

Dialogue de l'ombre double : les transcriptions depuis la création

• version IRCAM ‡1 (manuel)
• version IRCAM ‡2 (Matrix 32 + programmes C)
  • la Matrix 32 switch et VCA ;
  • la programmation C : données, déclenchement, séquenceur.
• 
version IRCAM ‡3 (Matrix 32 + Max + QSheet)
• la programmation de MAX (langage, objets, messages)
• principes de QSheet (post production cinéma)
  
  • le modèle (paradigme) du cinéma et vidéo ;
  • piste, image (frame).
• 
version Chicago ‡1 (Sandroff et Yeh) (Yamaha + Vision)
• 
le DMP11 : mixage contrôlé par MIDI
• 
le séquenceur Vision
 (cette version a servi pendant deux ans)
  • le modèle (paradigme) du magnétophone et disque ;
  • les séquenceurs :
    • conductor piste,
    • piste normale,
    • les sous séquences,
    • les pistes de contrôle continu,
• version Chicago ‡2 (Sandroff et Yeh) (Yamaha + Studio Vision + Digidesign Sound Tools + carte Sound Accelerator)
  • (le DMP11 : mixage contrôlé par MIDI) ;
  • le séquenceur Studio Vision (séquenceur + fichiers son) ;
  • préparation des fichiers avec sound designer.
• version IRCAM ‡4 (Matrix 32 + Max + Studio Vision + Digidesign Sound Tools + carte Sound Accelerator)
  • Sound Designer pour les cues ;
  • (la Matrix 32 switch et VCA) ;
  • [la programmation de MAX (langage, objets, messages)] ;
  • le système Sound Designer.
• version IRCAM ‡5 (Yamaha console numérique DMC100 Studio Vision + Digidesign Sound Tools + carte Sound Accelerator)
  • console numérique DMC100 (contrôle MIDI) ; enveloppes ;
  • (la programmation de MAX (langage, objets, messages)) ;
  • le système Sound Designer.

Répons : le cas des modèles mathématiques

• le frequency shifter (unité de traitement)
  • fonction technique, dans l'œuvre ;
  • description et fonctionnement technique.
• le patch (configuration d'unités de traitement)
  • origine du modèle ;
  • l'implémentation 4X.
• la configuration des connections (application bijectif)

Explosante-Fixe : le cas des adaptations spécifiques

• les sons en boucle (Max + enveloppes AKAI)
  • programme dans Max ;
  • les enveloppes AKAI (quelle échelle dynamique ?) ;
  • dynamique : la vélocité et les contrôleurs MIDI ;
  • les pièges de l'adaptation pour le compositeur.
• Prémices pour rendre une transcription possible
  • concepts et méthodes
    • concis, élégants (modèle mathématique ?),
    • consensus,
    • critères exécution standardisés,
  • notation
    • incorporation dynamique du vocabulaire,
    • structuration,
    • expression,
    • capable d'être soumis au calcul
• Processus déterministes, aléatoires
• Processus réels, virtuels.